它告诉依然身处于传统伦理下的韩国家庭女性，即便是女人，也有权追求属于自己的个人自由和幸福目标

为了最后的挽回，文慧拦下了飞机，和最后形同十年前的的场景，都让我们为曩昔的夸姣做了一次拯救，最后哀痛的终局，更让影片可以投射实际中，让人感觉那不是片子，是活生生的实际糊口，片中疯狂的男女主角，未尝有不是在社会上不竭挣扎的本身，有些工作曩昔了就是曩昔了，我们再追也追不回来的，实际就是这么残暴，我们都已不是曩昔的我们了，还能怎样样，还想怎样样?　　　　第三段表示的了一个此刻比力遍及的社会现象，也表达了70，80，90三代人对恋爱的观点，70的人想找小三，想追寻已逝往的芳华豪情，但又想保持家庭的不变，并且更方向于家庭；80后对恋爱的执着，不论是杨铮对文慧锲而不舍的深爱，仍是文慧对她丈夫的眷爱，和文慧对杨铮复杂的豪情，都深深的表达80对豪情的执着；90人的敢爱敢恨，何洁用她为了潘肖往潜水，最后又萧洒的分开，完善地演绎了90人的恋爱不雅。

如排演后灯光的俄然熄灭，加重了妮娜懦弱无助而旁皇苍茫的心情；每次当妮娜对着镜子撕扯本身的手指，灯光的暗淡结果城市将这类血腥和可骇推向制高点；出格是最后的一支黑天鹅之舞，戏剧性的灯光利用的恰到好处，将黑天鹅邪魅奔放的阴晦气味极尽描摹的披发了出来。

雨后春笋一样的遍地开花，就在这个梦想的城市里，有两个从外地赶来寻